II est vrai que très tôt LeWitt refuse le qualificatif « minimal», trop formaliste, et qu’il associe à une connotation primaire qui serait en contradiction avec l’élaboration mentale que nécessite l’œuvre. Au moment où son travail se définit, l’erreur est de l’aborder par ses caractéristiques formelles. Ainsi on pourrait trop évidemment rapprocher les premiers travaux de certaines formes constructivistes. Mais si, en 1915, Malevitch pouvait accompagner l’exposition 0,10 de la notice : «le contenu de ces tableaux n’est pas connu de l’auteur », pour Sol LeWitt, au contraire, c’est le concept qui prime.

Catherine Strasser, art press, mai 1983
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