On dit que Kandinsky découvrit un jour la peinture abstraite en regardant un tableau qui était à l’envers et sur lequel le soleil jouait. Simple, n’est-cepas ? Mais génial. Comme la pomme de Newton ou la terre de Galilée, personne encore n’y avait pensé. Depuis, pourtant, la terre tourne, les pommes tombent en respectant fidèlement les lois de la pesanteur et les peintres sont obligés de se mettre la tête à l’envers pour nous peindre des choses abstraites et nous éclabousser du grand soleil qu’ils ont là. Bon. Reprenons. Les pommes tombent. La terre tourne, tourne. Les têtes tombent comme des pommes, les pommes de terre… Mais, qu’est-ce que j’raconte, faut-il que la tête me tourne, voilà que les pommes dansent la carmagnole, elles n’obéissent plus qu’aux lois de la lévitation. Allons, reprenons. Cézanne peignait des pommes. Michel Tyszblat, on lui lèche la pomme, on lui épluche sa pomme, il la croque, mais il ne la peint pas. Je mets tous les auteurs de l’ancien et du Nouveau réalisme au défi de trouver dans sa peinture la moindre pomme.
Marc Albert-Levin Texte du catalogue, mai 1968

Venant à une époque où d’autres découvraient la valeur significative de l’objet brut, ces oeuvres pouvaient servir de transition. Les sculptures qu’il présente actuellement peuvent également être vues sous cet angle : les leçons de l’art abstrait n’y sont pas oubliées malgré le goût de l’artiste pour les matériaux modernes, pour la multiplication des oeuvres, et pour ces formes simplifiées qui nous viennent d’Angleterre, et que les Parisiens ont pu voir l’an passé avec l’exposition de Philippe King. Dans ces oeuvres en vinyle coloré, cousu et rempli de mousse expansée, se retrouve tout le jeu sensuel des oppositions entre le mou et le dur, entre les formes pénétrantes et pénétrées, entre les volumes angulaires et les volumes arrondis… Autant de choses qui font partie du vocabulaire essentiel de l’art abstrait. On y retrouvera pourtant plusieurs traits caractéristiques des oeuvres contemporaines, dont le plus important est, certes, d’apparaître aux yeux du spectateur comme des objets destinés au jeu : posées simplement sur un socle impeccablement adapté, en plexiglas, ces poupées pour grandes personnes semblent faites pour être manipulées ; leur légèreté, l’aspect utilitaire du matériau employé, la mollesse même des volumes s’adressent davantage à la main qu’à l’oeil.
Grégoire Muller, Pariscope, 2 octobre 1968